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一个难以捉摸的艺术家,拥抱模糊和女性欲望

<p>神圣的亵渎情人奴隶腼腆明确亲密的史诗人类弥赛亚王子是一个反对,模棱两可和抵抗的研究他拒绝被压制在他的种族身份上,告诉采访者他是混合的,四分之一黑色和/或一半意大利人(实际上两者都是他的父母是非洲裔美国人,他和一个种族多元化的乐队一起演出他最初是一个放克的艺术家,随着时间的推移融合了朋克伦理,福音,R&B,新浪潮,摇滚,流行音乐和嘻哈音乐他的流动性与音乐风格反映他的精湛技艺但是他的音乐融合也是由于他希望扩大他的粉丝群,从主要的黑人观众到白人观众的转变</p><p>他凭借他多次获奖的1984年专辑“紫雨”Jimi Hendrix的幽灵实现了这一目标</p><p>在这个名字中,并且在这个王子中建立了自己的摇滚皇室血统(亨德里克斯联系显而易见,普林斯声称,而是引用乔尼米切尔作为一个更重要的音乐影响力)来自alb的曲目嗯,包括主打歌,也融入了非洲裔美国人的福音传统,内容和传教的关于宏大主题的歌词,以及他在歌曲中表演的欣喜若狂的乐趣,如Let's Go Crazy那首歌以一篇布道开启专辑:亲爱的,我们今天聚集在这里,以通过这个称为生命的事情专辑,特别是它的主打歌,也回应了摇滚乐队,如波西米亚狂想曲和天堂的阶梯,开始轻柔地建立到一个渐强在合并这个专辑的风格,王子对20世纪70年代出现的黑色恐怖/白色岩石分裂进行了分类他向摇滚乐的黑色根源致敬,这种音乐形式在20世纪80年代被称为“摇滚”并与白色有关</p><p>音乐家伴随着这张专辑的电影,被认为是半自传式的</p><p>其中,普林斯演奏的音乐家是由父母互相辱骂的,他的角色正在重复那段历史,但却是由爱和音乐组成的紫雨是他在电影中表演的最后一首歌和专辑中的最后一首歌</p><p>根据之前的情况,它成为一首救赎之歌,超越和痛苦王子作为传播者的能力在这里引人注目我们不需要问紫雨实际上是什么:他唱的情感告诉我们,雨是赦免,清洁,让一切都好</p><p>这张专辑还包含了歌曲Darling Nikki,关于一位女士Prince称之为“性别”恶魔“他遇见”在酒店大堂自慰一本杂志“歌词激发了Tipper Gore创建了家长音乐资源中心,该组织在CD和专辑上宣传父母咨询贴纸警告除了引发对流行音乐歌词的正式审查之外这首歌是王子主题订婚的一个例子,肆无忌惮和毫无歉意的女性欲望王子与女性的关系在他的歌曲和电影“紫雨”中表现出来</p><p>客观化和崇拜之间的复杂,摇摆不定然而普林斯总是给人一种感觉,即女人的性快感是他最终的目的和奖励,这是他的诱惑的一部分</p><p>他通过暗示他是一个躺在床上的巨人并通过这样做来抵消他身材矮小的身材</p><p>他慷慨地批准了每个人的快乐许可在十年间,当AID的崛起助长了对性解放的保守反对时,Prince的公开性行为既是抗议又是许可</p><p>但是当他扮演种族身份时,他也扮演了性别和性别类别</p><p>在早年的表演中,他有时穿着女式服装他采用紫色,褶边,连裤和高跟鞋,使他成为一个视觉上的花花公子,与他的歌词的异性恋形成鲜明对比</p><p>在这些方面,他翻动了男子气概,异性恋的剧本</p><p> ,白公鸡摇滚他是双性恋吗</p><p>他是同性恋吗</p><p>他与乐队成员Wendy和Lisa的关系是什么</p><p>他在拍摄新闻照片时将他放在一边,当他接受奥斯卡最佳电影歌曲时</p><p>这位名叫Terence Trent D'Arby的艺术家曾经认为黑人男性艺术家不得不阉割自己以吸引白人观众,他说,Prince必须扮演双性恋形象,对他的主导异性恋行为表示诽谤</p><p>学者玛丽贝丝·汉密尔顿在她对小理查德的研究中提出过这样的观点,这种分析忽视了女性化的男性气质作为“本土黑人传统”的历史</p><p> 并且,分析也忽略了普林斯的代理和辉煌,使自己成为一个难以捉摸的存在当他唱歌:“我不是女人/我不是男人/我是你永远不会理解的东西”他拒绝二元分类普林斯把自己打扮成一个欲望,认同,投射和钦佩的对象,为性别和性行为的人们提供信息王子的奇怪抵抗和破坏规范,即使他成为流行偶像王子的抵抗和逃避的愿望,也在战斗中表现出来他从1993年的唱片公司Warner Bros开始,在面对公司所有权时倡导艺术家的权利华纳兄弟希望控制他的输出速度他希望拥有他的音乐并控制他如何发布它Prince发布了39张专辑但据说在佩斯利公园的一个金库中留下了数千首歌曲</p><p>有趣的是,他后来作为耶和华见证人的转变是否在某种程度上反映了他渴望与观众建立直接关系,不受公司的影响(耶和华见证人认为自己与上帝有直接的关系)作为抗议的一部分,普林斯出现在公众面前,脸上写着“奴隶”1996年接受采访时奥普拉温弗瑞,在一个典型的举动中,他否认他的意图是调用或比较自己与过去的奴隶然而,由于普林斯认为的黑暗,这种联系无法解释</p><p>他对“奴隶”一词的使用也提请注意解放后奴隶制经历的方式,包括流行音乐产业对黑人艺术家的剥削,王子的精湛法律策略,经常被认为是古怪的,是采用绰号“爱情符号”,尽管华纳兄弟拥有他的出生名和任何与之相关的音乐作品</p><p>他争辩说,他们没有权利以他的新名字发布任何东西,王子希望拥有和控制他自己的创作作品也表现出来他拒绝允许他的歌曲或视频免费在线提供他为什么以及如何 - 或任何其他艺术家 - 无所作为</p><p>普林斯通过他的行动提出的问题对音乐产业的未来至关重要</p><p>音乐产业已经被互联网自由获取音乐所摧毁王子的立场和诚信就是他的遗产的一部分但是普林斯对此的立场也损害了他的遗产他的斗争与华纳兄弟一起为他带来晋升机会和观众由于网上新一代人无法接触,而且随着他的早期观众年龄的增长,王子几乎从流行的记忆中消失了</p><p>在他去世后,当我们去互联网寻找他的音乐时,我们只是遇到它的缺席然而,在一个典型的自相矛盾的王子行动中,这证实了他作为一个妄想大师的天才也许这是他持久的抵抗行为:当我们伸手去拿他时,

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